01.

《阿諾拉》 ANORA

2025年奧斯卡最佳導(dǎo)演

2025年奧斯卡最佳女主角

2025年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本

這部電影一舉拿下了最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳原創(chuàng)劇本三大獎(jiǎng)項(xiàng)。插畫(huà)中的小金人戴著那條標(biāo)志性的圍巾，仿佛在向觀眾展示電影中那個(gè)勇敢、獨(dú)立的女性形象。

02.

《粗野派》 THE BRUTALIST

2025年奧斯卡最佳男主角

2025年奧斯卡最佳攝影

2025年奧斯卡最佳配樂(lè)

2025年奧斯卡最佳男主角、最佳攝影和最佳配樂(lè)得主，這部電影將建筑美學(xué)做到了極致。小金人被設(shè)計(jì)成一個(gè)建筑師的造型，旁邊是電影中的標(biāo)志性建筑。粗糲的混凝土質(zhì)感、簡(jiǎn)單的線條和不對(duì)稱(chēng)的美學(xué)風(fēng)格，在這幅插畫(huà)中被展現(xiàn)得淋漓盡致。

03.

《魔法壞女巫》 WICKED

2025年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)

2025年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)

這部電影橫掃2025年奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳服裝設(shè)計(jì)兩大獎(jiǎng)項(xiàng)，小金人也完美融合了這兩個(gè)元素。寶石鑲嵌的服裝設(shè)計(jì)讓小金人仿佛從魔法世界中走出，尖帽和斗篷的細(xì)節(jié)更是將電影的奇幻與藝術(shù)完美結(jié)合。電影中那些天馬行空的服裝和魔法場(chǎng)景，在這小小的插畫(huà)中被完美還原。

04.

《我仍在此》

I'M STILL HERE

2025年奧斯卡最佳國(guó)際影片

作為2025年奧斯卡最佳國(guó)際影片，這部電影從小金人到電影本身都充滿了神秘色彩。插畫(huà)中的小金人身披深色長(zhǎng)袍，手持一盞燈，仿佛在黑暗中為人們照亮前行的路。

05.

《某種物質(zhì)》

THE SUBSTANCE

2025年奧斯卡最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)

黛米·摩爾憑借這部電影拿下兩大風(fēng)向標(biāo)獎(jiǎng)項(xiàng)，小金人上的她身披長(zhǎng)袍，手持獎(jiǎng)杯，眼神堅(jiān)定而溫柔。這部電影對(duì)人性的深刻探討和對(duì)情感的細(xì)膩表達(dá)，都在這幅插畫(huà)中得以體現(xiàn)。高光部分的小金人，仿佛也在為她鼓掌。

06.

《沙丘2》

DUNE：PART TWO

2025年奧斯卡最佳視覺(jué)效果

2025年奧斯卡最佳音效

這部電影憑借其震撼的視覺(jué)效果和音效，拿下了2025年奧斯卡最佳視覺(jué)效果和最佳音效獎(jiǎng)。Olly Gibbs筆下的小金人騎乘沙蟲(chóng)，身披白袍，背后是巨大的沙丘和廣袤的荒漠。這部電影將科幻與美學(xué)完美結(jié)合，插畫(huà)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在訴說(shuō)著電影的宏大與神秘。

07.

《璀璨女人夢(mèng)》

EMILIA PEREZ

2025年奧斯卡最佳女配角

2025年奧斯卡最佳歌曲

這部電影不僅獲得了最佳女配角和最佳歌曲獎(jiǎng)，其主題更是充滿了象征意義。槍口長(zhǎng)出鮮花的插畫(huà)設(shè)計(jì)，完美詮釋了電影中艾米莉亞從犯罪世界走向自我認(rèn)同和救贖的轉(zhuǎn)變，也讓人聯(lián)想到電影中那些充滿力量與希望的瞬間。

08.

《秘密會(huì)議》 CONCLAVE

2025年奧斯卡最佳改編劇本

紅衣主教勞倫斯身處陰謀中心，插畫(huà)中的小金人手持一本圣經(jīng)，旁邊是一顆被黑色陰影籠罩的紅衣主教的頭顱，完美詮釋了電影中的緊張氛圍和對(duì)道德困境的深刻探討。

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海報(bào)中的敘事密碼：

5部雙料入圍電影的設(shè)計(jì)美學(xué)

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《A Complete Unknown》：

復(fù)古濾鏡下的音樂(lè)革命

《A Complete Unknown》（無(wú)名小輩）的海報(bào)設(shè)計(jì)堪稱(chēng)典范，精準(zhǔn)地捕捉到了那個(gè)時(shí)代的脈搏。其巧妙地融合了70年代的復(fù)古懷舊質(zhì)感，通過(guò)粗糙的影像質(zhì)地與溫暖的色調(diào)，營(yíng)造出濃郁的時(shí)代氛圍。從設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，這款海報(bào)在視覺(jué)上實(shí)現(xiàn)了高度的連貫性，無(wú)論哪個(gè)版本，都緊緊聚焦于 Bob Dylan 的形象。工裝、皮夾克、格紋襯衣這類(lèi)極具辨識(shí)度的服飾單品，配合標(biāo)志性的黑墨鏡，將他的獨(dú)特氣質(zhì)與叛逆?zhèn)€性刻畫(huà)得入木三分。這種設(shè)計(jì)不僅瞬間抓住觀眾目光，還精準(zhǔn)傳遞出其音樂(lè)世界的獨(dú)特魅力，仿佛將人瞬間拉入那個(gè)由 Bob Dylan 主導(dǎo)的音樂(lè)時(shí)空之中。

《Anora》：

霓虹泡沫下的階級(jí)寓言

國(guó)際版海報(bào)用絢麗霓虹燈光勾勒夜總會(huì)舞臺(tái)，展現(xiàn)阿妮職業(yè)背景，隱喻愛(ài)情與欲望交織氛圍，煙火絢爛中兩人笑容燦爛如置身童話，可這華麗表象下的愛(ài)情真如夢(mèng)幻美好嗎？多數(shù)國(guó)家海報(bào)遵循此設(shè)計(jì)，而西班牙與韓國(guó)則不同，它們摒棄繁復(fù)，選用單色調(diào)桃紅背景，阿妮穿舊皮草大衣，伊凡套隨性連帽衫，彼此依偎，營(yíng)造出純粹親密感，仿若置身世外，這種設(shè)計(jì)跳脫表象繁華，深入角色情感內(nèi)核，以簡(jiǎn)潔視覺(jué)語(yǔ)言傳遞愛(ài)情本質(zhì) —— 在物質(zhì)與階級(jí)漩渦中，兩人那短暫卻真實(shí)的真心相待。

《The Brutalist 》：

粗野派

 

 

《The Brutalist》（粗野派） 是以匈牙利猶太建筑師拉斯洛·托特（László Tóth）與妻子埃爾斯貝特（Elzbieta）在二戰(zhàn)后逃到美國(guó)的故事為背景，深入刻畫(huà)藝術(shù)理想與資本主義之間矛盾與妥協(xié)之作。

 

海報(bào)設(shè)計(jì)圍繞拉斯洛·托斯展開(kāi)，美國(guó)版海報(bào)以他為視覺(jué)焦點(diǎn)，周?chē)鈺灱认笳魉壑械奈磥?lái)，暗示前景的不確定性，與英國(guó)版相比更顯抽象。英國(guó)版采用幾何構(gòu)圖呼應(yīng)粗野主義精髓，主角背對(duì)觀眾與神秘客戶(hù)對(duì)望，這種構(gòu)圖巧妙展現(xiàn)兩者間微妙的關(guān)系，通過(guò)主角的長(zhǎng)風(fēng)衣、毛氈帽，色彩和材質(zhì)等服裝來(lái)彰顯粗野主義建筑的自然、未修飾質(zhì)感，加深角色與職業(yè)、社會(huì)環(huán)境的聯(lián)系。

 

 

 

 

德國(guó)與中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)版海報(bào)的設(shè)計(jì)則更是別出心裁，未采用任何角色形象，而是將自由女神像置于畫(huà)面中心，以象征自由與希望。然而，與常見(jiàn)的仰視視角不同，此次采用了具有強(qiáng)烈壓迫感的俯視視角，且將畫(huà)面倒置，以此來(lái)突出移民在尋找新機(jī)會(huì)時(shí)所面臨的掙扎與希望并存的處境，與電影的核心故事相互呼應(yīng)。這一獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，以簡(jiǎn)潔而富有沖擊力的視覺(jué)元素，巧妙地傳達(dá)出影片主題，同時(shí)引發(fā)了觀眾對(duì)移民經(jīng)歷的深刻思考。

 

 

 

《Emilia Pe?rez》：

璀璨女人夢(mèng)

 

 

 

在影視與設(shè)計(jì)的交融領(lǐng)域中，《璀璨女人夢(mèng)》宛如一顆奪目的新星，這部由法國(guó)導(dǎo)演賈克·歐迪亞執(zhí)導(dǎo)的作品，在設(shè)計(jì)視角下有著諸多值得玩味之處。

 

從海報(bào)設(shè)計(jì)來(lái)看，其巧妙地捕捉了要角間的神情互動(dòng)，成為視覺(jué)敘事的一部分。色彩運(yùn)用上，以象征黑幫世界的黑暗色系為基調(diào)，大膽地融入代表變身與新生的粉色、紅色、紫色，形成強(qiáng)烈對(duì)比，將剛?cè)岵?jì)的沖突美感完美呈現(xiàn)。

 

 

 

其中以 “心” 為核心延展的兩個(gè)版本尤為驚艷。一把手槍構(gòu)成的心形，巧妙地將毒梟過(guò)往的殺伐血腥與環(huán)繞其間的寓意救贖的光和代表華麗轉(zhuǎn)身的鮮花相結(jié)合，在沖突與融合間展現(xiàn)出張力十足的藝術(shù)效果。另一版本中，開(kāi)花的心臟設(shè)計(jì)更是精妙，以極具隱喻性的方式象征著男性向女性蛻變過(guò)程中的掙扎與渴望，以及對(duì)完整自我的期待。

 

 

《The Substance》：

某種物質(zhì)

 

影片講述過(guò)氣女星伊麗莎白為對(duì)抗衰老，使用黑市藥物“完美物質(zhì)”創(chuàng)造理想化自我蘇，卻引發(fā)意識(shí)共生與極端對(duì)抗的故事，探討現(xiàn)代社會(huì)對(duì)青春與美貌的病態(tài)追求。

 

西班牙版的海報(bào)以“蛋黃”為核心，象征伊麗莎白與原始自我的割裂，及社會(huì)對(duì)完美外貌的追求。蛋黃的脆弱暗示她試圖通過(guò)藥物達(dá)到完美狀態(tài)的不切實(shí)際，這一元素也批判了人們?yōu)樽非笊鐣?huì)對(duì)美的定義而與自我對(duì)抗的荒謬行為。

 

 

 

 

國(guó)際版的海以撕裂、變形的身體營(yíng)造視覺(jué)沖擊，體現(xiàn)身體恐怖元素。主角倒地的姿勢(shì)傳遞出被社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)壓迫至極限的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)了理想與現(xiàn)實(shí)自我間的落差，警示人們現(xiàn)代社會(huì)中迎合外界期待易陷入自我認(rèn)同危機(jī)。

 

 

 

 

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